Tóm tắt: Vương Gia Vệ không kể chuyện theo lối thông thường, không theo những nguyên tắc về kỹ thuật và nghệ thuật đã được định hình mà sự sáng tạo của ông là riêng biệt. Thay vì tuân thủ những nguyên tắc trần thuật truyền thống, Vương Gia Vệ chọn tự sự bằng xúc giác điện ảnh. Mỗi khung hình, góc máy hay giai điệu hòa quyện chặt chẽ dưới sự điều phối của montage - dòng chảy cảm xúc trong vô thức, một hình thức ngôn ngữ đặc biệt biến những thước phim rời rạc thành một dòng chảy tâm trạng mãnh liệt. Montage của Vương Gia Vệ không chỉ nối kết các cảnh quay, mà còn nối kết những mảnh vỡ tâm hồn, tạo nên lối kể chuyện phi tuyến tính - một thứ ngôn ngữ của cảm xúc thay cho mọi lời đối thoại, rũ bỏ lớp áo kỹ thuật thuần túy để trở thành phương thức biểu đạt nội tâm, giàu sức gợi cảm và đầy mê hoặc. Vương Gia Vệ không kể chuyện bằng diễn biến, mà kể bằng sự rung cảm của ánh sáng, sự chuyển động của máy quay và sự thẩm thấu của âm nhạc.

Sau 83 ngày đêm sáng tạo tại hiện trường, đoàn phim "Hộ linh tráng sĩ – Bí ẩn mộ vua Đinh" đã chính thức đóng máy, bộ phim bước vào giai đoạn hậu kỳ để trình chiếu vào dịp lễ Quốc Khánh 2/9/2026.

6 năm sau “cơn sốt” "Na Tra: Ma đồng giáng thế", "Lạc phàm trần: Hậu duệ Chức Nữ" là bộ phim hoạt hình Trung Quốc tiếp theo một lần nữa thu hút sự chú ý của khán giả Việt. Sau khi khởi chiếu vào cuối năm 2025, ngày 31-1-2026 bộ phim quay trở lại các rạp chiếu nhờ hiệu ứng khán giả.

Tham luận tại Hội thảo “Nhìn lại sự vận động, phát triển của văn học, nghệ thuật Việt Nam 50 năm sau ngày đất nước thống nhất (30/4/1975 - 30/4/2025)” do Tạp chí Văn hóa Nghệ thuật tổ chức tháng 6/2025.

Đường đua phim chiếu rạp Tết nguyên đán 2026 đang nóng lên từng ngày khi bên cạnh những dự án phim đã công bố từ lâu, nhiều nhà sản xuất lớn đồng loạt tung ra dự án mới, hứa hẹn tạo nên cuộc đua phòng vé sôi động nhất trong nhiều năm trở lại đây. Những gương mặt quen thuộc của mùa phim Tết như Trấn Thành, Thu Trang cùng nhiều diễn viên gạo cội và những gương mặt mới mẻ mang đến một mùa phim Tết đa dạng thể loại, đầy cạnh tranh.

Năm 2026 hứa hẹn là giai đoạn sôi động của điện ảnh Hollywood, khi nhiều bộ phim thuộc đa dạng thể loại đồng loạt ra mắt. Ngay từ đầu năm, các rạp chiếu tại Việt Nam đã chứng kiến sự trở lại của nhiều thương hiệu điện ảnh kinh điển cùng những đề tài ấn tượng.

Tối 15-1, Lễ trao giải Cánh diều 2025 của Hội Điện ảnh Việt Nam đã diễn ra tại Rạp Đại Nam (Hà Nội). Hai bộ phim “Mưa đỏ” và “Không thời gian” thắng lớn với nhiều giải thưởng quan trọng ở hai hạng mục Phim truyện điện ảnh và Phim truyền hình.

Trong những năm gần đây, sự bùng nổ của công nghệ thông tin và các phương tiện truyền thông đại chúng tại Việt Nam đã tạo nên những chuyển động sâu sắc trong đời sống văn hóa – xã hội. Không chỉ mở ra cơ hội lan tỏa tri thức, thẩm mỹ và giá trị nhân văn, truyền thông hiện đại còn mang theo cả những yếu tố lệch chuẩn, phản văn hóa, làm cho thực tiễn văn hóa của cộng đồng, gia đình và từng cá nhân trở nên đa tầng, phức tạp hơn bao giờ hết. Bởi truyền thông gắn chặt với mọi lĩnh vực của đời sống – từ chính trị, kinh tế đến văn hóa nghệ thuật – nên tác động của nó không chỉ dừng ở việc cung cấp thông tin, mà còn trực tiếp tham gia định hình nhân cách con người, hình thành lối sống, thị hiếu và hệ giá trị xã hội. Trong bức tranh ấy, điện ảnh – với tư cách một loại hình nghệ thuật đại chúng đặc biệt – đang đứng trước yêu cầu vừa sáng tạo nghệ thuật, vừa chủ động tiếp cận khán giả, và truyền thông văn hóa chính là “cầu nối” quan trọng quyết định cách bộ phim được hiểu, được cảm và được sống cùng công chúng.

"Thiên đường máu" đã vượt mốc 100 tỷ đồng chỉ sau 12 ngày công chiếu, trở thành phim Việt đầu tiên đạt doanh thu trăm tỷ trong năm 2026. Thành công của phim mở ra động lực tích cực cho dòng phim hiện thực xã hội, kể những câu chuyện mang hơi thở đời sống, chạm đến các vấn đề thời sự mà khán giả quan tâm.

Tóm tắt: Vai trò của không gian trong điện ảnh không chỉ là “bối cảnh” mà còn là yếu tố tự sự, góp phần thúc đẩy cốt truyện và làm sâu sắc chủ đề của tác phẩm. Đạo diễn Giả Chương Kha - một trong những tên tuổi tiêu biểu thuộc “thế hệ thứ sáu” của điện ảnh Trung Quốc đã xây dựng phong cách đặc trưng thông qua khả năng tự sự của không gian. Các tác phẩm như Người tốt ở Tam Hiệp và Thế giới cho thấy không gian không chỉ mang đến cái nhìn hiện thực về cuộc sống, phản ánh phân tầng xã hội mà còn trở thành “nhân vật” góp phần truyền tải thông điệp, tạo nên sự đối lập giữa hiện thực và ảo tưởng trong đời sống.